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  • Caspar David Friedrich, peintre solitaire face aux forces de la Nature

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    Portrait de Caspar David Friedrich (vers 1810-1820)

    par Gerhard von Kügelgen

    (Source : Wikimedia Commons) 

     

    Caspar David Friedrich (Greifswald, près de Stralsund, en Poméranie (Allemagne), 1774 - Dresde, Allemagne, 1840) est un peintre paysagiste. Son père était fondeur de savon et de cire.

    À quatorze ans, l'existence de Caspar David Friedrich fut à jamais bouleversée par la mort de son frère. Lors d'une partie de patinage, la glace se rompit. Son frère le sauva de la noyade mais perdit lui-même la vie.

    C. D. Friedrich suivit pendant plusieurs années, à Greifswald, des cours chez le maître dessinateur et ingénieur civil Johann Gottfried Quistorp, où il reçut un enseignement préparatoire à l'exercice d'une profession. Il dessinait aussi des objets artisanaux en les enrichissant de son art.   

    Caspar David Friedrich acquit, pendant une formation de quatre ans à l'Académie royale des Beaux-Arts du Danemark, à Copenhague, de solides connaissances techniques en dessin qui lui assurèrent une base sérieuse et stable pour le développement de ses activités artistiques ultérieures. Un de ses professeurs, Nicolai Abraham Abildgaard (1743-1809), peintre paysagiste, dessinateur et architecte danois, l'influença par son goût pour la mythologie nordique.  

    En 1798, Friedrich s'établit en tant qu'artiste peintre à Dresde, en Allemagne. Sous son impulsion et celle du peintre, dessinateur, écrivain et théoricien de l'art allemand Philipp Otto Runge (1777-1810), la peinture romantique primitive naquit à Dresde vers 1802. "Les problèmes historiques et culturels constituaient leur base de travail, car, à leurs yeux, l'art devait participer à l'évolution positive de l'histoire de l'humanité. Ces deux artistes étaient des individualistes géniaux [...]". (Horst Koch)

    Johann Christian Dahl était lié à Friedrich par une solide amitié. Les toiles de la période de Dresde de Dahl furent peintes en contact étroit avec Friedrich, chacun des deux amis prouvant qu'il était attentif à l'expérience de l'autre.  

    Caspar David Friedrich entretint une correspondance abondante avec l'écrivain allemand Goethe (1749-1832) qui l'inspira grâce à son ouvrage La Théorie des couleurs, publié en 1810.

    Carl Gustav Carus (1789-1869), biologiste goethéen, médecin et peintre allemand, fut un des amis intimes de Friedrich et édita de nombreuses notes et conversations qui permirent de mieux le connaître.

    En 1818, Caspar David Friedrich épouse Christiane Caroline Bommer. 

     

    "Le peintre ne doit pas peindre seulement ce qu'il voit en face de lui, mais aussi ce qu'il voit en lui." (Caspar David Friedrich)

     

    De l'œuvre terminée Caspar David Friedrich attendait la perfection tout comme l'attendaient les peintres du Classicisme. En revanche, la voie suivie pour arriver à cette image parfaite lui était incontestablement plus importante. Friedrich prenait la Nature terrestre, l'emplissait de forces spirituelles et mystiques, en créait des images, des portraits, des paysages. Il reliait entre eux des thèmes de différents sites et époques, transposant ruines, montagnes et paysages, révélant la Nature telle qu'il la voyait, telle qu'il la ressentait en lui. 

    Il concevait des paysages romantiques empreints de spiritualité, sans référence à l'art antique ou à l'art italien. Contrairement à beaucoup de peintres du XIXe siècle, il ne se rendit pas à Rome car il craignait que les sites méditerranéens ne détruisissent son esthétisme qui se complaisait dans la peinture des paysages nordiques. 

    "L'art se présente comme médiateur entre la nature et l'homme. Le modèle primitif est trop grand, trop sublime pour pouvoir être saisi." (Caspar David Friedrich) 

    Il vécut sans exercer aucune influence sur ses contemporains et n'eut pas le bonheur de transmettre valablement ses connaissances à des élèves. Sa conception symbolique de l'art ne pouvait s'accorder avec le prosaïsme de l'époque Biedermeier, nom donné au style de la peinture et des arts décoratifs des années 1815-1848, s'adressant aux classes moyennes, en Allemagne et en Autriche.

    "Les possibilités d'un tel dialogue spirituel avec les gens intéressés par les œuvres d'art étaient extrêmement réduites, du moins dans la première moitié du XIXe siècle, avec comme conséquence des conditions économiques de base foncièrement négatives pour les artistes romantiques. C'est ainsi par exemple que C.D. Friedrich a passé sa vie dans la misère tandis que pas mal de ses collègues se voyaient acculés à d'autres activités entravant leur progression artistique... mais qu'ils devaient accepter pour tout simplement survivre. Au-delà de la misère économique, l'exemple de Friedrich prouve également que l'absence d'un public accentuait chez les artistes un sentiment d'abandon, de ne travailler que dans le vide." (Horst Koch)

    Des périodes de plus en plus fréquentes de mélancolie et de timidité en public l'isolèrent progressivement. Il semblait subir les affres d'une inapaisable nostalgie et tomba malade à cinquante ans. En 1826, il commença à souffrir d'un délire de persécution. En 1835, une paralysie due à une congestion cérébrale assombrit encore ses dernières années au point qu'il mourut, à Dresde, quasi oublié. Il fallut attendre le XXe siècle pour qu'il soit reconnu.

    "Esprit tourmenté, Caspar David Friedrich s'astreint à la solitude jusqu'à la mélancolie afin d'imprimer l'angoisse dans ses paysages de ruines gothiques, de cimetières et de contrées glacées." (Patricia Fride-Carrassat)

     

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    Caspar David Friedrich dans son atelier (1819)

    par Georg Friedrich Kersting

     

    Bibliographie :

    . La Peinture Romantique par Horst Koch (Texte français : Pierre Crévecœur. Éditions Berghaus Verlag, Allemagne, 1985).

    . Les Mouvements dans la Peinture par Patricia Fride-Carrassat et Isabelle Marcadé (Éditions Larousse, 2005).

     

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    Dans mes Albums d'Arts :

     

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    L'Abbaye dans une forêt de chênes (1809)

    par Caspar David Friedrich

     

    L'Abbaye dans une forêt de chênes représente une procession de moines accompagnant un cercueil et se dirigeant vers une abbaye en ruine. Le premier plan est envahi par les ténèbres tandis que le soleil couchant éclaire d'une lueur blafarde la partie haute de l'abbaye et des arbres.

    Parfois, Caspar David Friedrich introduisait des symboles du christianisme dans la nature. Pour ce tableau, il s'inspira de ses études des ruines de l'Abbaye d'Eldena, dans le Land de Meeklembourg-Poméranie antérieure (Allemagne). L'Abbaye dans une forêt de chênes symbolise la mélancolie, la tristesse, la détresse, avec ses arbres aux branches dénudées s'étirant dramatiquement vers le ciel dans une prière désespérée. L'abbaye, réduite à deux pans de mur et un portail en fer forgé, reste l'élément central de cette vision de désolation et de mysticisme.

    "La parfaite concordance des états internes de l'être humain et de la nature externe [...] constitue la quintessence  de l'œuvre de C. D. Friedrich. Il lui semblait aller de soi d'insérer dans des paysages soigneusement composés des motifs méditatifs et visionnaires. "Le sentiment de l'artiste est sa loi", écrivait-il, "la perception pure ne peut pas s'opposer à la nature [...]". Les toiles de Friedrich contiennent tout un univers ; la nature et l'homme, le temporel et le spirituel sont des éléments d'importance égale dans sa peinture. [...] le moine est symbole de ces forces spirituelles entre-temps perdues par l'humanité." (Horst Koch)  

     

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    Le Voyageur au-dessus de la mer de nuages (1818)

    par Caspar David Friedrich

     

    Le Voyageur au-dessus de la mer de nuages représente un homme vu de dos, vêtu d'une tenue de ville et tenant une canne, debout sur une crête montagneuse, dans un paysage s'inspirant du massif Elbsandsteinbirge, sur les rives de l'Elbe, en Suisse saxonne (Allemagne).

    L'homme solitaire contemple les massifs rocheux émergeant, dans un paysage brumeux, d'une multitude de nuages. L'horizon se confond avec les montagnes, avec la nappe nuageuse et le ciel aux nuances pâles s'opposant aux couleurs sombres des vêtements de l'homme et de la crête montagneuse où il s'est réfugié.

    Caspar David Friedrich a une quarantaine d'années lorsqu'il peint Le Voyageur au-dessus de la mer de nuages ; peut-être entrevoit-il sa future solitude, ou bien, dans sa recherche mystique perpétuelle, veut-il se rapprocher d'un monde idéal de pureté et d'infini ? Peut-être encore, est-ce une sorte d'autoportrait...

      

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    Falaises de craie sur l'île de Rügen (1818)

    par Caspar David Friedrich

     

    Le tableau Falaises de craie sur l'île de Rügen représente une vue depuis les falaises de Rügen, grande île allemande au large de la côte du land de Mecklembourg-Poméranie occidentale, dans la mer Baltique.

    Le premier plan est délimité par deux arbres semblant ouvrir une fenêtre sur la mer ; leurs feuillages occupent un tiers de la partie haute de la toile. Trois personnages, une femme et deux hommes, contemplent le paysage. La femme, vêtue d'une robe rouge, couleur représentant l'amour, est probablement Christiane Caroline, l'épouse du peintre. Assise près d'un arbre, d'une main elle désigne l'abîme, symbole de la mort. Un homme, accroupi sur le sol, son chapeau posé à terre, se penche vers l'abîme, tandis que le second homme, debout, bras croisés, appuyé contre une souche, autre symbole de la mort, regarde les voiliers au loin sur la mer, telles des âmes en partance vers l'éternité.

      

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    La Mer de glace (1824) par Caspar David Friedrich

     

    Le mysticisme de Caspar David Friedrich se révèle en partie dans La Mer de glace, composition dramatique de couleurs et de formes. Les blocs de glace brisés se dressent vers le ciel, probablement dans la recherche divine chère à ce peintre romantique, tandis que le bateau déchiqueté symbolise la fragilité de l'homme et de ce qu'il produit face aux éléments naturels.

    La rencontre entre le réalisme, l'imagination et la poésie semble violemment participer à l'éclatement du sujet lui-même. 

    Un navire qui fit naufrage lors d'une expédition dans l'Arctique (1819-1820) inspira le peintre. Observant en Allemagne l'Elbe gelé, Caspar David Friedrich dessina des croquis de blocs de glace isolés qu'il juxtaposa afin de parvenir à l'exécution de ce paysage dramatique que le sculpteur et graveur français Pierre-Jean David d'Angers (1788-1856) définit par l'expression : "la tragédie du paysage". 

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  • Dahl, Maître des fjords et des forêts nordiques

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    Johan Christian Clausen Dahl

    (Portrait par Christian Albrecht Jensen)

     

    Johan Christian Clausen Dahl (Bergen, Norvège 1788 - Dresde, Allemagne 1857) est un peintre paysagiste norvégien.

    Fils d'un pêcheur, il apprend à Bergen, sa ville natale, le métier de peintre décorateur. De 1803 à 1809, il étudie avec le peintre J. G. Müller. Il peint des décors de théâtre, des portraits, des vues de Bergen et de ses environs. Il manifeste rapidement un tel talent que des mécènes lui facilitent l'accès à l'Académie de Copenhague, au Danemark. Animé d'un esprit nouveau, il répond pleinement à sa vocation d'artiste peintre et devient le premier peintre de son pays, dont il exalte les paysages, et le père de l'École norvégienne.

    En 1815, le prince du Danemark, Christian Frederik, qui fut brièvement roi de Norvège en 1814, et futur roi du Danemark sous le nom de Christian VIII de 1839 à 1848, devenu l'ami et le mécène de Dahl, veille à ce que ses œuvres soient achetées pour la collection royale.  

    Johan Christian Dahl trouve à la fois l'idéal et l'objet de sa formation dans le paysage en observant les œuvres des Néerlandais du XVIIe siècle qu'il apprend à connaître à Copenhague. Il les copie avidement. En 1818, il se rend à Dresde, en Allemagne, et se lie d'amitié avec Caspar David Friedrich, un peintre allemand qui a parcouru le pays. Dahl s'installe chez Friedrich. Au cours des années suivantes, nombreuses sont les occasions données aux deux amis d'échanger leurs connaissances, leurs expériences. "Friedrich emprunte à Dahl la fluidité de sa matière picturale", tandis que les premiers paysages romantiques de Friedrich provoquent une intense impression sur Dahl.

     

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    Dents de Troll (1823) par Johan Christian Clausen Dahl

     

    Johan Christian Clausen Dahl devient professeur à l'Académie de Dresde et membre des Académies de Copenhague (Danemark), Stockholm (Suède) et Berlin (Allemagne).

    En 1820, le prince Christian Frederik l'invite à le rejoindre sur le Golfe de Naples où le peintre séjourne dix mois. Dahl effectue plusieurs voyages d'études en Italie. Il rencontre Bertel Thorvaldsen (1770-1844), un sculpteur danois, dont l'essentiel de la carrière se déroule à Rome où il est un maître du néoclassicisme. Thorvaldsen met en contact Dahl et Joseph Anton Koch (1768-1839), un peintre autrichien qui traversa à pied les Alpes pour se rendre en Italie. Dahl rencontre également Achille Etna Michallon (1796-1822), un peintre français élève de Pierre-Henri de Valenciennes (1750-1819). 

    En 1820, Dahl épouse Emilie von Bloch. Elle meurt sept ans plus tard, à la naissance de leur quatrième enfant. En 1830, il épouse son élève Amalie von Bassewitz, mais elle meurt la même année en mettant leur enfant au monde.

    Dahl retourne souvent dans sa Scandinavie natale où il conçoit maintes esquisses. Des scènes de tempêtes dramatiques et une éruption de volcan se retrouvent parmi ses thèmes italiens tandis qu'il puise pour ses toiles nordiques dans la nature sombre, les forêts de la côte et les fjords fouettés par les eaux déchaînées sous les cieux roulant des nuages d'encre. Il peint avec passion "la nature norvégienne, fraîche, inviolée, dans son état primitif et sauvage". Peu de personnes avaient contemplé jusque-là des sites semblables. Dans son journal, J. C. C. Dahl écrit qu'il veut s'attacher "aux grandes masses et étudier le ton et les effets, les éclairages et les clairs de lune".

    Dans les cercles artistiques de Dresde, il est rapidement honoré du titre de "Maître" de ce Nord noyé dans ses légendes et si riche en drames de la nature.

     

    Artaud de Montor, dans son Encyclopédie des gens du monde (éditée en 1836), écrit :

    "[...] toute cette nature si imposante et si poétique dans sa sévérité est reproduite avec une véritable piété filiale par ce vaste et profond génie du septentrion."

     

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    Manoir Frogerne, Oslo (1842) par Johan Christian Clausen Dahl

     

    Klaus H. Carl, dans son livre La Peinture allemande écrit :

    "Trois artistes majeurs sont liés à l'École d'Eckersberg*, [ils] travaillent principalement à Dresde : le peintre paysagiste norvégien Johan Christian Clausen Dahl [...], Caspar David Friedrich, et le chef du département de peinture de la manufacture de porcelaine de Meissen (Saxe, Allemagne) Georg Friedrich Kersting (1785-1847).

    Le Norvégien Christian Clausen Dahl a une prédilection pour les grands espaces montagneux septentrionaux de son pays d'origine dans tout ce qu'ils ont de dramatique. Avec ses peintures réalistes et animées, il a un effet très positif sur un grand cercle d'étudiants. Ses études détaillées des processus atmosphériques sont exemplaires."

    * Christofler Wilhelm Eckersberg (1783-1853) est un peintre danois dont le style clair et élégant est caractéristique de l'"âge d'or" de la peinture danoise. Il effectue un séjour de trois ans à Paris avec David pour maître, puis un voyage à Rome où il réside de 1813 à 1816.

     

    Jouissant d'un grand renom, Dahl meurt, seul, à Dresde en 1857 après une brève maladie. Ses œuvres, dont l'admirable richesse du détail et les bouleversants effets dramatiques séduisent profondément le public, se trouvent principalement dans les Musées d'Oslo (Norvège), de Copenhague (Danemark), Berlin et Hambourg (Allemagne), etc.

     

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    Johan Christian Clausen Dahl (1834)

     

    Sources : 

    Bibliographie :

    Encyclopédie des gens du monde par Artaud de Montor (Treuttel et Würtz, 1836)

    Les Maîtres de la peinture par Patricia Fride-Carrassat (Larousse, 2010)

    La Peinture allemande par Klaus H. Carl (Parkstone International, 2015)

    La Peinture Romantique par Horst Koch (texte français : Pierre Crèvecœur. Éditions Berghaus Verlag, Allemagne, 1985).

    Autres sources :

    http://dealer-and-art-collector.com/2015/04/12/dahl-johan-christian-clausen/

    http://www.larousse.fr/encyclopedie/peinture/Dahl/151798

    http://arkivet.thorvaldsensmuseum.dk/depuis-les-elemens-de-p-h-de-valenciennes-jusqua-j-c-dahl

     

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    Dans mes Albums d'Arts :

     

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    Matin après une nuit de tempête (1819) par Johan Christian Clausen Dahl  

     

    Matin après une nuit de tempête (1819) est un cri de détresse exprimé au travers de la Peinture romantique.

    Un homme désespéré, presque seul... un chien, face à lui, le regarde pleurer. L'homme, assis, la tête appuyée sur ses bras, jambes repliées, ne peut supporter la vision d'un bateau qui sombre. Quelques vagues, derniers soubresauts d'une tempête dramatique maintenant apaisée, se brisent sur des rochers gigantesques qui ne parviennent pas à cacher les nuages dont les diverses nuances de gris sont, par endroits traversées de lueurs orangées. C'est le matin et son soleil levant.

    L'écume déferlant sur les rochers se confond avec les masses floconneuses des sombres nuages transpercés par le reflet d'un horizon rougissant. La violence des éléments, la beauté des rocs titanesques rendent encore plus tragique le désespoir de l'homme solitaire, créature minuscule perdue au sein d'un spectacle gigantesque, écrasant, et dont il me semble entendre les gémissements...

     

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    Grotte au clair de lune près de la baie de Naples (1821) par Johan Christian Clausen Dahl

     

    Dahl, qui a découvert l'Italie, la baie de Naples et le volcan du Vésuve en compagnie du prince Christian Frederik du Danemark, s'éprend des merveilleux sites de ce pays où il retourne lors de divers voyages d'études. Le Vésuve, qui borde la baie de Naples, à l'est de la ville, est souvent présent dans les œuvres du peintre.

    La Grotte au clair de lune près de la baie de Naples, peinte lors de son voyage en compagnie du futur Christian VIII, est éclairée par la lueur de la lune et les feux lointains et rougeoyants du volcan. Au premier plan, la partie droite d'une grotte majestueuse reflète une éruption du Vésuve, tandis qu'un homme, à l'entrée de la grotte, pêche sereinement, en habituel spectateur de cette vue grandiose et pourtant inquiétante. À l'arrière-plan, nimbé de nuages, le volcan crachant sa lave, admirable centre de cet étrange site, semble se livrer à la démonstration de son énergie afin de mettre en valeur la sublime beauté de la grotte.

     

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    Nuage et paysage au clair de lune, étude (1822) par Johan Christian Clausen Dahl

     

    Un ciel nocturne, envahi de brouillard et de nuages transpercés par les rayonnements de la lune, étale sa sombre magie sur les arbres peints avec la finesse du détail propre à Johan Christian Clausen Dahl.

    Des nuages aux étranges festons semblent vouloir encercler la lune non pour l'engloutir mais afin de rechercher le privilège de se baigner dans la luminosité de ses rayons. Aucune sensation d'oppression face à cette toile où les éléments célestes trouvent avec sérénité leur place dans la beauté d'une nuit scandinave...

     

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    Éruption du Vésuve (1824) par Johan Christian Clausen Dahl

     

    Pendant l'un de ses séjours à Naples, Dahl assiste à une éruption du Vésuve. Il tient à faire l'ascension du volcan de jour et de nuit pour l'observer, au plus près, en action. Il peut ainsi peindre avec une extrême finesse du trait les panaches s'élevant du cratère tels d'étouffants nuages cotonneux embrasés à leur naissance par les laves en colère, les fumées noirâtres et moutonneuses et les coulées brûlantes se gravant sur les roches calcinées. À l'arrière-plan, la baie de Naples pâlit sous un ciel qui cède la place au volcan en fureur.

    Johan Christian Clausen Dahl peint plusieurs toiles du Vésuve, principalement en 1824 et 1826.

     

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